夏廷献：《杂谈书法二十年》（选载）(86）书道斯事本平常 物我相忘金石通

内容简介

86  书道斯事本平常   物我相忘金石通

 ——书法家康成元将军访谈小记 

今年7月，康成元将军以爨书为主的系列作品集（1套4本）出版（《书法导报》7月24日第30期头版刊发了消息），其中《康成元撰书小爨集字》是将军“集字”自撰的50首七言诗。403个字的《爨宝子碑》，除去重复字外，实际上只有329个单字。将军用329个字组织了50首诗1400个字，所下的功夫之深可想而知。著名书法家刘炳森先生以《诗书合璧，坦荡胸怀》为序，对“诗与书”进行了赏析。拜读之后，颇受教益。

平素只知将军业余研习书法，未闻其诗。50首“七言诗”是怎么来的？既是七言诗作，为何又称“小爨集字”？写诗与习书有什么关系？带着这些问题，预约之后，在一个合适的时间，我对将军进行了采访。由于和将军认识，免了寒暄，直接进入了正题。

将军似乎猜到了我的问题，一坐下便开门见山说：“没有想作诗，更没有想出版诗集。这次作为书法作品出版了这个册子，所以叫小爨集字，没有题名为诗。但既然刘炳森先生用了‘诗书合璧’的提法，我就把这些‘集字打油’的来由给你谈谈。如果通过你做点说明，或许是有益的，起码可以减少一点误解。”将军说着站起来从案头取出一张便笺递给我后接着说：“这是这本册子出版之前我写的一个‘小跋’，本来想印在后面作点说明，因故未能如愿。现在，你看看就会明白这些‘集字’的由来了。”

我郑重接过这张白色8开宣纸便笺，只见上面用行草书写道：“军旅生涯四十余年，学书乃茶余饭后事，数十年来，虽曾翻阅临习碑帖不下百种版本，然惟对《爨宝子碑》爱不释手。临习把玩间，每有所感，遂以小爨集字凑成半律记之。或咏物，或言志，工拙不计，平仄难求。戏为‘半律’，实乃集字打油也。弹指十年，日集月累，数来也小有一扎耳。今复以小爨笔意录出，聊以自勉也。”看了这没有印出的“小跋”，我明白了将军的50首七言诗作，是“十年磨一剑”的成果。采访之前，我已看过这50首诗，便说：“从韵律上看，称作七绝完全可以。”将军笑道：“还是戏称‘半律’，和‘七绝’区别开来为宜。”将军治学的严谨和谦虚态度由此可见一斑，创造的“半律”一词也令人耳目一新。将军进一步说：“这些集字诗，实际上是临习小爨的‘副产品’。”

 “50首诗作怎么是‘副产品’？”我有些疑惑，“能不能详细解释一下？”我冒昧提出了这个请求。

将军看了看我，微笑着说：“有些情况，本来打算以后有机会再说，现在既然你问起来了，我就说说吧。”将军换了口气，“但是有一条，你如果要写文章，一定要实在，不要说‘玄’了。”我连忙说：“不会的，请放心。”

将军是山东平度市人，自幼酷爱书画。和许多书法家一样，是从上小学“写大仿”开始踏上“书道”的。那时，每当他看到大仿里的一些字被老师圈了两个“红圈”时，便高兴得不得了，觉得这是老师对自己的肯定和奖赏。正是这种传统书法教学的激励机制，打下了将军临帖的基础。上个世纪五、六十年代，将军追摹过“舒同体”，那时，舒同是中共山东省委第一书记。他崇拜舒老，但并未见过。有趣的是，四十多年后，将军在任军事科学院副政委期间，因为分管老干部工作，经常到301医院看望时任军事科学院副院长的舒老。虽然见到了舒老，但未能亲聆舒老关于书法的教诲。至今说起来，将军仍感到是学书路上的一件憾事。

将军回忆说，上个世纪七、八十年代，他临习过武中奇先生的书法。这一个时期，他还收集了许多研习书法的碑帖版本。1990年夏天，一个偶然机会，与《爨宝子碑》结下了不解之缘。说到这里，将军脱口念了一首小爨集字诗：“莫道自书岁岁同，维有宝子金石鸣；晋人风流始能得，不忘振来小爨情。”原来，12年前，将军在海军东海舰队工作时，在北京工作的书法家朋友丁振来给他寄了一本《爨宝子碑》的复印件。12年来，将军对该碑的临习用功最甚，可以说占去了他大部分业余时间。为了加深对该碑的理解，从对临、背临、意临，到用爨字作诗，花费了大量心血。收在册子里的50首诗作，都是在乘火车下部队的途中和坐车上下班的路上完成的（每天上下班坐车要用近两个小时）。为了强化读帖的效果，将军把碑版缩印成巴掌大的小册子，装在衣袋里，随时可以读。为了融会贯通，十多年来，他收集了与《爨宝子碑》有关的碑版十多种，还临了《爨龙颜》、《嵩高灵庙碑》等碑版，特别是当他收集到了1993年岭南出版社出版的《晋爨宝子碑》（该碑为李济深先生收藏并题跋，称作初出土拓本）以后，如获至宝，受益匪浅。将军用爨碑集字作诗最初是受了秦咢生先生的影响，开始是写点赞美爨碑的诗句，后来，便“每有所感，遂以小爨集字凑成‘半律’记之”了。从对邓小平同志的崇敬，对港澳回归的感慨，对完成祖国统一大业的期许，到“矫翮振羽凌九霄”的言志，真实地记录了将军的情怀。对于这些诗作的内容，将军还特意提醒我：“这50首诗中，共有四处用了‘我’字，但有‘大我’‘小我’之分。‘我驾长风天上来’是大我，写的是海空雄风，是军威；‘我自高歌唱大风’、‘我行我素甘守道’、‘我本庶子一平民’是写的自己，是小我。”将军还谈到了他集字作诗的原则和体会。从将军50首“主旋律和多样性”相结合的诗作中，从将军平实而又充满豪情的话语中，我仿佛看到了将军被刘炳森先生称作的“诗意灵魂”；明白了将军正是通过“集字作诗”的方法，让1500多年前的汉字依托反映现代生活的词句——诗意“活”了起来，成为自己50首诗作1400个汉字艺术的“新材料”。而这一切又是在戎马倥偬的业余时间进行的，其对爨碑的孜孜以求锲而不舍的执著精神，令人感佩之至。

不知不觉一个半小时过去，将军总结似的念了一首集字诗：“书道斯事本平常，幽潜玄穹任张扬；天道通处人道通，何将羽毛举天上？”再一次告诫我，习书本是平常事，千万不可张扬。我知道将军做事一向很认真，对书法艺术的追求也很执著，便说：“集爨字联、诗，前人有过，但像将军这样坚持这么久，集的数量这么多，下的功夫这么深，我还没有见过。”将军说：“时间算起来是不短了，但学书只是业余爱好，写诗是坐在车上“凑成”的，所以我在开头就同你讲了，集字诗是‘副产品’。”

是的，一个担负着重要领导职务的海军中将，责任的重大、公务的繁忙是可想而知的，习书作诗只能在茶余饭后进行，然而按照“无意于佳乃佳”书法艺术创作规律，正是这些不经意的“副产品”，才显示了质朴、自然、率真、清新的个性风格。历史上许多将军书法家名世的作品，也大都是这种“副产品”。

 一个共和国的将军在节假日和8小时以外的业余时间都在想什么、干什么；我从将军的诗书作品和谈话中，找到了一页答案；从将军的学书之路中，受到了启迪。

别将军回到住处，将军的许多话似乎还在我耳边萦绕。“书道斯事本平常”“物我相忘金石通”，我感到，将军在“诗与书”上，已经进入到了一种平常的自然境界。这种境界不正是许多书法爱好者追求的吗？但真正做到“物我相忘”的又有几人呢？（2004年8月）

《中国书法千字文》金盾出版社2014年1月出版

END

夏廷献，河南省南阳市人。1944年出生于农家， 1964年入伍，1999年从海军装备部某局政委岗位退休（海军大校）。

中国书法家协会会员。幼时写大仿，与书法结缘。中学时，受到书法家王学睿老师直接影响，对汉隶魏碑产生兴趣。参军后为连队书画骨干。1970年后在各级机关主要从事“文字”工作，业余时间从理论和实践上探索汉字的“生命形态”。1999年出版了专著《书道犹兵——中国书法艺术新探》，提出了“战争是书法艺术之父”的观点，揭示了“兵法与书法”的历史渊源及其相互关系，探索了二者同理、同法、同势、同美的内在规律。行家认为是独树一帜的一家之言，为孙子兵法研究开拓了一个新领域，为书法理论研究提供了一个新思路。

1999年之后，出版了《中国书法千字文》。在《书法导报》等专业报刊发表书法评论文章三十余万字。中国作家协会会员，出版有长篇小说、纪实文学、戏剧脚本、游记文学、工具书等。 

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